lunes, 4 de abril de 2022
San Jerónimo Penitente
martes, 6 de abril de 2021
Cuadro de oraciones: “San Jerónimo penitente”. ("Proyecto “Borja/Borgia”)
(4ª Parte de 5)
Estudio Técnico a cargo del IVCR+i (Institut Valencià de
Conservació, Restauració i Investigació).
Colección privada.
Autor: Anónimo (En estudio).
Época: S. XV-XVI.
Dimensiones: 12x15 cm.
Técnica pictórica: Temple sobre vitela.
La escena que presenta en esta
obra es un “San Jerónimo penitente” en
el momento en el que San Jerónimo abandona las dignidades (Capelo y vestiduras
cardenalicias) dejándolas a un lado.
Como indica el IVCR+i, puede
tratarse de una obra realizada en el siglo XV-XVI ex profeso como objeto de
culto religioso, y enmarcada en ese momento.
MICROFOTOGRAFÍA
Esta técnica permite estudiar
áreas más pequeñas con mayor ampliación que la macrofotografía. Utiliza el
microscopio óptico o la lupa binocular (de 4X a 40X es lo que se suele usar
aunque hay hasta 2000X). La cámara fotográfica se acopla al microscopio a la
lupa y se pueden ver empastes y grosor del pigmento, firmas o escritos, tipo de
fibra o tejido de los soportes textiles (Foto 2).
Gracias a la microfotografía se han podido observar con mayor claridad detalles como la composición granular de las pequeñas pinceladas o trazos de acuarela, en los que se aprecia la granulometría de los pigmentos. También se ven claramente las pinceladas doradas, compuestas de oro en polvo (pan de oro pulverizado) que componen algunos de los trazos de la escena como el perfil dorado del manto santo, la aureola del santo, los destellos del Cristo, el canto dorado de las sagradas Escrituras… etc.
Aparecen también unos trazos
realizados con mezcla de pigmento verde oscuro y de oro, un detalle en la parte
central izquierda, bajo el capelo rojo y sobre las vestiduras cardenalicias
moradas. Podría tratarse de una fecha y una firma, aunque también podría ser la
representación de la cinta de cordones terminados en borlas, que quedaban sobre
el pecho al colocarse el capelo, la pincelada inferior que aparece a los pies
del león sería la terminación del cordón. Según la época y el artista la
representación de esta cinta es más o menos ostentosa. (Foto 1)
ESTUDIO CON FLUORESCENCIA VISIBLE CON RADIACIÓN “UV”
Los registros fotográficos de
fluorescencia visible con radiaciones UV que abarcan el espectro entre
400-300nm, se realizan en cámara oscura, iluminando la obra con lámpara Wood, y
colocando un filtro amarillo en la cámara fotográfica que deja pasar únicamente
los rayos visibles y los no UV. Sirve para observar repintes que se hayan
realizado sobre el barniz, gracias a la diferente fluorescencia de los
materiales en superficie. También se
evidencian las capas de barnices naturales antiguos que se observan como capas “lechosas”(los
materiales orgánicos se vuelven más fluorescentes conforme se degradan con el
paso del tiempo, es decir, emiten una mayor fluorescencia cuanto más antiguos
son. Además, la fluorescencia UV se
utiliza para ver la diferente fluorescencia de los colores y así poder hacer, a
veces, una primera identificación de los pigmentos.
Al estudiar con fluorescencia UV
la obra de “San Jerónimo Penitente”, se confirma que ésta no se encuentra
cubierta por ninguna capa de barniz, ni de película de naturaleza orgánica,
como era perceptible a simple vista.
Tampoco se hacen evidentes zonas
de repintes/retoques en ninguna zona.
Se observa también que el
contraste de la pincelada de la que podrían ser las dos partes del cordón del
capelo tienen la misma intensidad, lo que demuestra que están realizadas con la
misma mezcla de pigmento y oro. (Foto 3)
PD. El proceso de investigación
sigue abierto. Cualquier comentario será bien recibido.
Foto 1: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
Izquierda: Jaume Ferrer II, San Jerónimo 1450. Retablo. Pintura sobre tabla.
Museo de Arte de Cataluña, se observan la cinta y las borlas que caen sobre el
pecho.
Derecha obra de estudio: San Jerónimo
Penitente. S.XV-XVI. Temple sobre pergamino 12 cm x 15 cm. Imagen de detalle
junto a panorámica de toda la obra.
En los círculos amarillos se enmarcan lo
que podrían ser las dos partes visibles del cordón del capelo.
Foto 2: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
Derecha: Imágenes de la realización del estudio de detalles con lupa binocular.
Izquierda: Microfotografía de unas
pinceladas realizadas con polvo de oro.
Foto 3: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
San Jerónimo Penitente. S.XV-XVI. Temple sobre pergamino 12 cm x 15 cm. Imagen de
detalle junto a panorámica de toda la obra, donde se aprecia una
macrofotografía del trazo que podría ser una fecha y una firma, o una pincelada
que representa el cordón del capelo.
Bibliografía:
Memoria de investigación:
Proyecto Borja “Borgia”. Autor: Jose Mª Maestre Domínguez. 2021.
Memoria final de Investigación:
San Jerónimo Penitente. Autor IVCR+i. Generalitat Valenciana.
2017.
lunes, 5 de abril de 2021
Cuadro de oraciones:
“San Jerónimo penitente”. (Proyecto “Borja/Borgia”)
(3ª Parte de 5)
Estudio Técnico a cargo del IVCR+i (Institut Valencià de
Conservació, Restauració i Investigació).
Colección privada.
Autor: Anónimo (En estudio).
Época: S. XV-XVI.
Dimensiones: 12x15 cm.
Técnica pictórica: Temple sobre vitela.
La escena que presenta en esta
obra es un “San Jerónimo penitente” en
el momento en el que San Jerónimo abandona las dignidades (Capelo y vestiduras
cardenalicias) dejándolas a un lado.
Como indica el IVCR+i, puede
tratarse de una obra realizada en el siglo XV-XVI ex profeso como objeto de
culto religioso, y enmarcada en ese momento.
FOTOGRAFIA GENERAL Y MACROFOTOGRAFÍA CON LUZ DIRECTA Y RASANTE.
Las fotografías generales y de
detalle con luz de día permiten apreciar todo el estado de conservación de la
obra, y ver con detalle la técnica pictórica empleada para la realización de la
escena (Foto 1).
Respecto a la pintura permite observar con claridad, y a diferentes aumentos el tipo y la trayectoria de la pincelada así como el grosor de la misma. Gracias al estudio de estas zonas ampliadas fotográficamente se observan ya la textura de la piel empleada como soporte, etc…
Para las fotografías de dichos
estudios se ha utilizado una cámara de fotografías fijada en un trípode con
brazo horizontal que permite mover la cámara manteniéndola siempre al mismo
nivel y distancia (Foto 2).
Para las macrofotografías se ha utilizado el objetivo macro y también se han incorporado tres tubos de extensión automáticos Kenko DG a la cámara fotográfica Canon EOS 710. Los tubos permiten alcanzar una distancia de hasta 62 mm para capturar los detalles. Para el estudio con luz rasante se emplea un foco de luz alargado que distribuye la iluminación de forma homogénea y, como en los casos anteriores, la cámara fotográfica Canon EOS 710.
Gracias a la colocación de la luz
en posición rasante, se ha podido estudiar la dirección de la pincelada en
superficie que corresponde a un trazo de tipo dibujo o plumeado. Estas
pinceladas/trazos se han realizado en varias direcciones, peinando la
superficie y se corresponden con la técnica pictórica original del temple.
Gracias también a la luz rasante se ha podido registrar mejor las deformaciones
del pergamino provocadas por la humedad, tanto en el reverso como en el
anverso.
Mediante la macrofotografía se puede también observar que hay zonas de superficie más amplias en las que se ha construido la forma entrecruzando pinceladas en diagonal en ambos sentidos, como por ejemplo la zona de la pierna o del manto azul. Sin embargo otras zonas como el cielo de la parte superior, se ha construido con trazos simples solo en sentido horizontal, y en otras una única línea modela o construye la forma, como por ejemplo se observa en el pequeño detalle de las matas del suelo en la parte inferior.
PD. El proceso de investigación
sigue abierto. Cualquier comentario será bien recibido.
Foto 1: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
San Jerónimo Penitente. S.XV-XVI. Temple sobre pergamino 12 cm x 15 cm. Imagen
de detalle junto a panorámica de toda la obra.
Foto 2: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
San Jerónimo Penitente. S.XV-XVI. Temple sobre pergamino 12 cm x 15 cm. Imagen
de Imagen de detalle junto a panorámica de toda la obra.
Foto 3: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
San Jerónimo Penitente. S.XV-XVI. Temple sobre pergamino 12 cm x 15 cm. Imagen de
detalle junto a panorámica de toda la obra.
Bibliografía:
Memoria de investigación:
Proyecto Borja “Borgia”. Autor: Jose Mª Maestre Domínguez. 2021.
Memoria final de Investigación:
San Jerónimo Penitente. Autor IVCR+i. Generalitat Valenciana.
2017.
domingo, 4 de abril de 2021
Cuadro de oraciones: “San Jerónimo penitente”. (Proyecto “Borja/Borgia”)
(2ª Parte de 5)
Estudio Técnico a cargo del IVCR+i (Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació).
Colección privada.
Autor: Anónimo (En estudio).
Época: S. XV-XVI.
Dimensiones: 12x15 cm.
Técnica pictórica: Temple sobre vitela.
La escena que presenta en esta
obra es un “San Jerónimo penitente” en
el momento en el que San Jerónimo abandona las dignidades (Capelo y vestiduras
cardenalicias) dejándolas a un lado.
Como indica el IVCR+i, puede
tratarse de una obra realizada en el siglo XV-XVI ex profeso como objeto de
culto religioso, y enmarcada en ese momento.
INVESTIGACIÓN MATERIAL
La obra está realizada en un
soporte de pergamino. A simple vista la
obra no parece haber sido restaurada, ni intervenida de cualquier modo. El marco es de madera forrada de carey con
rizados de ondas en el perímetro e incrustaciones de marfil en los bordes y
cuatro aplicaciones, también de marfil, con grabado de decoraciones
florales. La vitela está montada en el
marco con una trasera de cartón ovalado y un sistema de pestañas metálicas por
todo el perímetro (Foto 1).
Al desmontar la obras del sistema de enmarcado se observa que el pergamino está arrugado debido a un daño por humedad.
La mancha de humedad se encuentra
en la parte inferior es de color marrón.
La obra debió mojarse en algún momento de su historia materia en esa
zona y al secar creó las deformaciones en el pergamino, ya que este material es
muy higroscópico y padece mucho las consecuencias de estos daños. Esto no es un
problema grave de conservación de la obra, y en cualquier momento las
deformaciones pueden eliminarse introduciendo la obra en una cámara de humedad
controlada específica de conservación-restauración, y dejándola secar con peso.
ANVERSO/ESTRATOS PICTÓRICOS
La escena aparece representada en
toda la superficie pictórica, llegando hasta los límites del soporte. Podría
haberse concebido con este formato y dimensiones originalmente, o tratarse de
una obra de mayor tamaño y que se hubiera recortado para encajarla en la forma
ovalada del marco (Foto 2).
La técnica pictórica original parece ser una acuarela, un temple vegetal (goma arábiga) o también podría ser un temple de cola animal (cola de pescado, conejo…), empleado como aglutinante tanto para los pigmentos de color azul, rojo y ocres, como para las pinceladas de polvo de oro.
La película pictórica es de
densidad muy fina, constituida mediante delgadas líneas que dibujan las formas
y crean los volúmenes. La obra está realizada con gran pericia y minuciosidad.
A simple vista no se ven zonas
repintadas ni superpuestas, ni la existencia de ninguna película de barniz
sobre la pintura. La inspección con fluorescencia ultravioleta confirmará la no
existencia de barnices ni de repintes (Foto 3).
Como diría un experto del Louvre y varios Técnicos restauradores. Se aprecia la mano de un gran maestro, con maneras miguelangelescas. Realizada de una tirada sin correcciones ni rectificaciones.
PD. El proceso de investigación sigue
abierto. Cualquier comentario será bien recibido.
Foto 1: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
San Jerónimo Penitente. S.XV-XVI. Temple sobre pergamino 12 cm x 15 cm. Imagen
de anverso y del reverso con marco.
Foto 2: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
San Jerónimo Penitente. S.XV-XVI. Temple sobre pergamino 12 cm x 15 cm. Imagen
de anverso y del reverso sin marco.
Foto 3: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
San Jerónimo Penitente. S.XV-XVI. Temple sobre pergamino 12 cm x 15 cm. Imagen
general con fluorescencia UV.
Bibliografía:
Memoria de investigación:
Proyecto Borja “Borgia”. Autor: Jose Mª Maestre Domínguez. 2021.
Memoria final de Investigación:
San Jerónimo Penitente. Autor IVCR+i. Generalitat Valenciana.
2017.
https://www.facebook.com/groups/imagonobiltadelfacsimile/permalink/784368465529732/
Cuadro de oraciones: “San Jerónimo penitente”. (Proyecto “Borja/Borgia”)
Estudio Técnico a cargo del IVCR+i (Institut Valencià de Conservació, Restauració i Investigació).
Colección privada.
Autor: Anónimo (En estudio).
Época: S. XV-XVI.
Dimensiones: 12x15 cm.
Técnica pictórica: Temple sobre vitela.
Este
San Jerónimo se encontraba guardado en uno de los cajones de un ”Escritorio”,
que se encuentra en estudio por su relación con otro escritorio perteneciente
al Palacio Ducal de Gandía y por ende con la familia Borja/Borgia, dicha
relación viene recogida en Peritación judicial de arte realizada en 2018.
Ambos, cuadro y escritorio, se encuentran íntimamente relacionados por la
técnica y materiales empleados en el marco que protege la pintura con el frontal
del mueble. Este estudio podría arrojar nuevos
datos que ayudaran tanto al estudio del Escritorio como de la pintura (“San Jerónimo”).
Además del cuadro, en el escritorio se guardaban una serie de joyas de topacio y ámbar, destacando sin duda un anillo de oro “Ave Fenix”.
El análisis por C14 realizado al
mueble en el CNAE (Centro Nacional de Aceleradores), permite una datación que
la obra fue realizada con un 95% de probabilidad entre 1457 y 1634.
La escena que presenta en esta
obra es un “San Jerónimo penitente” en
el momento en el que San Jerónimo abandona las dignidades (Capelo y vestiduras
cardenalicias) dejándolas a un lado.
Este San Jerónimo se nos muestra
con los atributos habituales de esta representación: el capelo y las vestiduras
cardenalicias, no por haber sido cardenal, si no por haber prestado servicios
de secretario al Papa san Dámaso; el libro de la Sagrada Escritura, como
símbolo de la sabiduría, la enseñanza y la predicación de la fe; la mano
derecha abriendo la túnica y sosteniendo una piedra con la que se golpea el
pecho; el crucifijo y la calavera a los que mira fijamente, como los otros
símbolos de penitencia; El león que le acompaña haciendo referencia a la
soledad y la valentía del santo, o la leyenda que narra como el santo curó a un
león herido, el cual le acompañó el resto de si vida.
La obra va montada en un marco
rectangular con óvalo inscrito característico de las miniaturas. El marco es de
madera forrada de carey con rizados de ondas en el perímetro e incrustaciones
de marfil en los bordes y cuatro aplicaciones también de marfil con grabado de
decoraciones florales.
Como indica el IVCR+i, puede
tratarse de una obra realizada en el siglo XV-XVI ex profeso como objeto de
culto religioso, y enmarcada en ese momento.
Por las dimensiones, tipo de
soporte y técnica pictórica también podría tratarse de parte de un libro
iluminado que ha sido recortado y enmarcado en una época posterior en un marco
destinado a albergar un retrato en miniatura. Estos retratos se desarrollaron a
partir del siglo XVI, y eran pequeños cuadros encajados en objetos como
medallones, relojes de sobremesa, joyeros…etc.
PD. El proceso de investigación
sigue abierto. Cualquier comentario será bien recibido.
Foto 1: IVCR+i (Generalitat Valenciana).
San Jerónimo Penitente.
Foto 2: Autor. Cuadro San Jerónimo
Penitente sobre Escritorio que lo guardaba.
Foto 3: Autor. Anillo de Oro “Ave Fenix”
guardado en uno de los cajones del escritorio antes descrito junto con otras
joyas de topacio y ámbar.
Bibliografía:
Memoria de investigación:
Proyecto Borja “Borgia”. Autor: Jose Mª Maestre Domínguez. 2021.
Memoria final de Investigación:
San Jerónimo Penitente. Autor IVCR+i. Generalitat Valenciana.
2017.
martes, 16 de junio de 2020
Os esperamos.